春 早

江合友（河北）

旯旮连翘簇，荒漠发早花。

其时金蕊嫩，此日老枝斜。

雷海基评：诗写连翘不同时间的气象，看似写早春景物，实则意在揭示时刻的力量，连翘也曾金蕊嫩，经过一个冬季，当天已是老枝横斜。时刻能让其年老。春天刚到，却又荒漠早发，老枝又露新花了。时刻又变老拙为新花。生与死，旧与新在时刻的安排下循环，变化。这首咏物诗又是哲理诗。

水乡早春

安全东（四川）

气暖波粼绿渐生，桃花欲放早莺鸣。

垂杨帘幕家家好，些许春风始织成。

江合友点评：垂杨帘幕，费得些许春风，见巧想。织字呼应得好。

元 宵

洪君默（成都）

电烛花灯东说念主似潮，斑斓五彩闹元宵。

一声白费冲天炮，不足飚升物价高。

曹辛华点评：此诗未二句好，以炮飞高与物价相类比，得类比拈连成动漫之旨。

辛丑元夕院城看灯

归樵（山西）

敢向清宵夺化工，上下遐迩妥贴中。

一灯一梦俱圆就，点亮东风要最红。

段维点评：精彩在三四句。“灯”“梦”与“圆”以形似关联，十分恰切。结句哄骗语法结构错位时期，近似岑参诗句“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”，登时新颖亮眼。

辛丑初月

何鹤（北京）

伏案挥毫积墨痕，东风染色柳初新。

聊将旧事编成卷，哪有闲默统统东说念主。

归来原非晦气少，平生未改本性真。

踏进乍暖还寒日，枉负流年又一轮。

段维点评：最喜颔联“聊将旧事编成卷，哪有闲默统统东说念主”，平常语、大真话，以理感东说念主。

闲 遣

归樵（山西）

东说念主生何事不乘除，心迹每随华发疏。

缥缈馀情分付与，身边猫与枕边书。

刘鲁宁点评：此诗的嗅觉有些无奈，也有些漠然。以身边猫与枕边书作结，东说念主生滋味，不言而然。

英子点评：这首遣怀诗是作家闲懒心理的反馈。东说念主生所历之事，或大或小，许多时候是由个东说念主心理所决定的。跟着年事的增长，对世事渐渐看淡许多，懒理名利之逐，而将馀情分付给身边的猫与枕边的书，粗略于作家来说，这两样可爱之物才是持久的追随，是自己精神的慰藉。全诗写法专有，尤其转结味足，“与”字重，应是作家特地为之。

辛丑元日作

杨逸明（上海）

雨声窗外似鸣弦，春意寒斋已盎然。

砚可出诗皆脱俗，花能得水即羽化。

早餐仍品寻常味，午梦重温七十年。

新岁不知些许事，又添吟叟耸吟肩。

刘鲁宁点评：通篇极新畅快。尤爱颔联的巧，颈联的真。

张庆凯点评：弦雨鸣窗，斋虽余寒而春已盎然矣，知为岁交，以早贴题。颔联具递进欲望力，又见组对工夫，使水仙花与砚台妥贴成对。颈联乃生活中吃、睡寻常事，已经上手，便生出如斯般诗味。尾联以问作结，看似无果，其实已以“耸肩”摊手之肢体谈话作答，其妙无穷。逸明兄尝临遍放翁对句，深得其联法，此作可见一斑。

陈廷佑点评：读律如看房：首联交待地块位置，中间二联即户型和装修，尾联口吻不管主客，皆夫子自说念也。杨先生之房如何？春意寒斋，细雨鸣弦，号称佳境；砚出诗，花得水，脱俗羽化；早餐寻常味，午梦七十年，尽享清欢；临了量度新岁，无非是吟叟长吟，诗才大展。此房诗意盎然，德馨盈溢，令东说念主心驰赞佩。

致老妻

张明新（山东）

昔日重荷百事哀，服装店里久踟蹰。

为卿今欲择千套，仅仅芳华补不回。

韦散木点评：绝句以今昔对比，感触芳华不再，风光哀婉，化用元稹《遣悲怀》意。选题与角度甚佳。可惜翰墨稍欠佳，末二句可作“为卿今择衣千套，仅仅芳华穿不回。”更佳。

楼立剑点评：生活粗略是无数幸福堆积起来的缺憾，也粗略是无数缺憾堆积起来的幸福。从“百事哀”的狭隘到“择千套”的豪奢，日子在变，真情不变，以小见大，方见诗心。

鹧鸪天·你的大眼睛

楼立剑（浙江）

三十年前大眼睛，再会一眄掠流星。驹窗闪电追尤远，鱼尾添纹抹不屈。

儿女债，短长亭。寻常燃烧是东说念主生。怜伊眉睫善良处，照见心灵透澈清。

韦散木点评：透过东说念主眼写东说念主生，透过东说念主生照见东说念主心，刻画出节俭持家，心性和蔼清晰的良母贤妻形象。文句娓娓写叙，善良通达，不仅写真竭诚逼真，况兼词味浓厚。

图片

三伢老太

丁欣（江苏）

风片雨丝里，老街旧巷中。

三轮走单骑，交往若游龙。

九十有二矣，老妇非争雄。

枯发尽飞雪，瘦腰已作弓。

所步履何事，拾荒补岁丰。

东说念主弃我所取，东说念主嫌我所钟。

望望己满载，斑斓盘彩龙。

以之易锱铢，庶几脱艰难。

自云二十年，鬻粥在城东。

裹得燃烧气，小炉日日红。

讵料形势改，市井咽秋虫。

转业新行状，笑它老黄忠。

飚轮驾日月，生计一车从。

当天货已毕，归程晚照浓。

染在苍颜上，霎那也好意思容。

一齐小康歌，看我作前卫。

楼立剑点评：生活在估客深处、社会底层东说念主物的鲜嫩写真，苦中有乐，乐中带泪；心最软处，却有玫瑰刺。

过金华八咏楼怀李易安

韦树定（北京）

南国橘柚兆金秋，何事怀东说念主八咏楼？胡氛嚣嚣市廛黯，王业偏安朱颜愁。朱颜愁，黄花寂。十四州城昔锁钥，一旦翻似燕巢幕。金石过眼纷纭空，徒有词翰起鬼雄。呜呼红玉埋骨鉴湖死，东说念主间无复奇女子。

楼立剑点评：诗笔层层递进，由柔转健，诗心翩翩振起，雄视古今，卓绝挪腾，别开生面。

舟行游山乡油菜花

王正宁（重庆）

一篙撑进春光里，两岸青山黛影长。

杨柳随风摇绿水，菜花尽染小溪黄。

张庆凯点评：极具动感、画面感。底色为“春光”，青、黛、绿、黄尽出，亮丽而显然，通篇以设色取胜。得如斯佳构，不虚此行。

夜 渔

张明新（山东）

夜色晴明柳覆堤，桃花水涨接山溪。

划子不荡闲双桨，一网抛圆捉月儿。

沈利斌评：如儿时看水墨动画，画面缓缓伸开，诗心、童趣、好意思景俱得，洵为佳作。

谢良坤评：精雅。动静得宜，简而有法。

昨年水乡避疫三月饱看桃花今归则零余过半矣

安全东（四川）

冉冉开复落，桃花将踏实。

应能追上春，归去才一指。

王海亮评：惜春之作已多，追春之作少有，如王不雅：“若到江南赶上春，千万和春住”。“一指”，鲜嫩，遑急之情可见。

题 图

楚家冲（湖南）

寻秋当天步松亭，一树云高宿百翎。

挥线横竿崖上坐，归来胸壑尽涛声。

王海亮评：“一树云高宿百翎”，谈话精到，音节响亮，只一句而意境全出。惜余句略费，不足。

秋窗晚望怀友

江岚（北京）

满城灯火乱如蝶，雨打秋槐一径斜。

知心半年不曾聚，算来只隔两条街。

归樵评：秋雨打槐，灯火乱如蝶的夜晚，忽然想起只隔两条街却半年不曾集结的知心。浅淡的语境中尽见东说念主性深处的细小之情。

天 池

丁国成（北京）

静如处子好意思如仙，不易真情若许年。

输与东说念主间无限爱，相想化作大江源。

归樵评：“静如处子”、“不易真情”，紧扣天池特性，缘情体物。三四句逆转，紧承二句“真情”而来，“相想化作大江源”构想奇妙，意境尽出。

无 题

韩开景（河南）

呢喃燕子啄泥来，桃李争春柳眼开。

莫说念东说念主间无净土，百花还要土中栽。

张庆凯点评：由燕子衔泥想见树木根底，进而升华为哲理，固可喜。所谓水木清华，光、热、水为植物孕育不可或缺之要素，土则可代之。现世无土教化已时常应用，若以此视角并团结环境污染问题，说念出“嫌却人世无净土，百花无奈水中栽”，或别是一番风范。

何其三点评：此诗以景入情，寓理于景，情味理趣二趣相融，而理趣身分居多，情味可于字面不雅之，理趣须透过字面，领略溢于言表。绝句效用处全在转结，诗东说念主深得此法。

湖边赏樱

张明新（山东）

春浓时候好凭栏，玉鉴如磨绿复丹。

谁种樱花湖岸上，一千可作两千看。

张庆辉点评：尾句扣“湖”。“新巧”虽时蒙古墓派讥，其实非尽不可，要在能绾合，有别趣。此例可证。

姚泉名点评：雅事俗写，转结生新。尤其投凡心所好，故而我亦解颐。

何其三点评：此诗妙在构想，妙在切入点的选取，妙在借助“湖水”这一外物。正人性非异，善假于物也，有时只要凭借一物，诗趣意趣便可立现。

郊 游

陈镇（河南）

身在江湖久别家，踏青忽忆种桑麻。

想亲情似田间草，一遇春风就发芽。

姚泉名点评：妙在譬如。

何其三点评：此诗之妙在于妙喻，将草与想念作比，把无形之物有形化，化无形为有形，令东说念主印象深刻。此法如能笔底生花，诗艺必可进步几层。

垂 纶

张庆辉（云南）

沧波坚坐任阴晴，云水乡中了不争。

大隐应嫌钩未直，先生微逊子牙兄。

姚泉名点评：玩弄垂钓者，可见己胸宇。

何其三点评：渔翁钓叟预见额外，多喻隐士，文东说念主骚人借以自喻，寄予情感。此诗寓理于趣，寓趣于理，用姜子牙使直钩作比，得出“微逊”论断，此论断某不肯苟同，非不敢也，是不肯也，一笑。姜子牙隐居渭水，以直钩垂钓，意不在鱼，意在文王。姜子牙曾坦言直钩之用途：不为锦鳞设，只钓王与侯，他在用直钩下一盘很大的棋，再笑。是以我的论断不是先生微逊子牙，是子牙逊先生远矣！三笑。

自 嘲

崔德煌（江西）

昨日崔郎渐作翁，寻餐尚幸海门通。

应怜白首锄如韮，堪笑残腰步似弓。

补釉牙根多作念假，生花眼线两相朦。

东说念主前装嫩先偷酒，饮罢双腮也带红。

姚泉名点评：好嘲！东说念主多有自嘲之心而乏自嘲之才，时常歪打正着。有“应怜白首锄如韮，堪笑残腰步似弓”“补釉牙根多作念假，生花眼线两相朦”二联，崔郎可高枕而卧矣。

何其三点评：拜读崔兄此律，不禁莞尔。“补釉牙根多作念假”“东说念主前装嫩先偷酒”等句，自揭其短，自曝其“丑”，不令东说念主生厌，反让东说念主觉其可儿。通过自我暴露，自我密告，自我贬损，一位可与老顽童周伯通失色的东说念主物，生动逼真地走到读者眼前。题扣得紧，生发得开，用词新颖，时语入诗，当然妥帖，诗味不减，足见功力。

辛丑晴朗口占

杨逸明（上海）

岁华流速实堪嗟，又近晴朗雨似纱。

老照慈容常入梦，旧居芳树自着花。

聚时犹觉多畴昔，别后方知固有涯。

我每想亲心欲裂，向无东说念主处喊爹妈。

张庆辉点评：首联起兴，平实通达；颌联一虚幻一实境，疾苦比对中，“常”“自”两个虚词不经意而精确，有大千里痛在焉；颈联及东说念主世通则，似动笔无奇，然自有过来东说念主之深慨；尾联直抒中有“向无东说念主处”之细节，足令世界东说念主子心头为之一颤。有言必称“蕴藉”者或谓结失之直拙，“重荷苦恨繁霜鬓，崎岖新停浊羽觞”“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”直拙不直拙？老杜之千里郁每为东说念主仿，然老杜之直拙每不易学，此诗得之。

送 君

何阳义（重庆）

送君唯老酒，东说念主去影还有。

船破水中云，苍天划条口。

小楼评：

融情于景。分裂时，相互之间都会有条伤口。

鲁土司衙门

丁永海（甘肃）

土司何处去，斑驳匾高悬。

一拍惊堂木，尘飞六百年。

肖三羊评：

详细的历史，具象于惊堂木与百年积尘，的见妙想。斑驳，说年代久远，扫尾一句六百年足矣，此处可不说。如改成御赐匾高悬，写其威赫权利所恃恐之来处，或更好。

土司去何处？御赐匾高悬。

一拍惊堂木，尘飞六百年！

咨嗟封建遗害，本诗之深旨也，好作。

附录：鲁土司系蒙古族，信奉藏传释教，一生土司原名失伽，成吉想汗后代，永乐帝赐姓为鲁，名贤。鲁土司是西北地区权势较大的一个集军事、司法、宗教于一体的所在特殊政权，有生杀大权，领有土军千余东说念主。连城鲁土司总揽永登及左近地区长达560多年。

段维评：

三四句“一拍惊堂木，尘飞六百年”有言外意，味外味。小诗能如斯，大笔力矣。

壬寅冬至，仍在疫中

文裳（苏州）

至日仍行疫，经旬未下楼。

风消健康码，无聊辟阳侯。

应律微葭管，离忧渐白头。

也知春不远，何故见神州？

肖三羊评：

疫情之下，家国离忧，感触深切，盖因情真而不故作壮言。也知春不远，何故见神州？春重来而疫未辟，江山減色矣！千里厚一结，力足压篇。好作！

王震宇点评：

一气直下，法善意工。结句荡开，气健。

阿根廷队世界杯夺冠

于文清（镇江）

星辰大海眷梅西，万国衣冠拜健儿。

我亦屏前闲不住，花生啤酒五更鸡。

王震宇评：

于氏七言绝，总擅于闲处著笔，拿三搬四，空灵入妙。

郎晓梅评：

可嘉笔法，一则曰画面迁徙，从沸腾的电视屏幕而出，至于“我”之所在。二则曰“花生/五更鸡”，列锦修辞，以名词语写行为步履。又可赞处，写新。新事物、新东说念主物、重生活入诗。还可赞处，出趣。一二句写东说念主，三四句写我。一二句宏不雅写东说念主一般般，三四句写我风趣，似可见微不雅之东说念主东说念主确其时情形。诗不足在“星辰大海”四字烂俗可替。

八声甘州·再发阿提卡机场

独孤食肉兽（武汉）

——致约翰·屈伏塔，who said:This is one of my favorite take offs from Athens,Greece.

在薄暮，在雅典机场，腾飞最精通。正目吞跑说念，举三叉戟，尾曳钢鳞。其下城邦陵谷，其上则星辰。啖以鲸肩炙，酌以溟盆。

砸入天外本地，拽雪山为柄，地面堪抡。要日车翻堕，经纬刻金轮。向迷宫、喷云布线，早无归、骄矜可存根。听筒畔、河汉耳语，润灼鬚唇。

韦散木评：

此词是以赋为词的写法来写现代事物。其技法虽多用夸张想象描写，但仍是赋体铺陈。若用以写传统事物，便不觉惊叹之处；而用来写他乡新事物，反此后果奇特。

孤山梅雨评：

独孤这首词的新颖，一是散体裁构架运想，一下就从传统词作的用语与结构特色中挣脱了艺术创作所谓的“影响的蹙悚”, 打上了显然的个东说念主气派烙迹。其次是选材额外，因为腾飞的机场下临欧洲娴雅的摇篮，希腊“城邦陵谷”, 以及边远陈腐而新意不绝的地中海景物, “鲸肩溟盆”。把六合海洋盆地以及古今历史通团结处，而诗东说念主果然从这城邦陵谷开拔... 他不和古希腊东说念主物交谈，要去那儿？

下片依稀诗意地给出了谜底。作家把一次普通的阳间机场开拔，聚会到了向天外之旅的想象与升华。其中有飞机与周围环境相互交织时的诗意情景描写，意境优好意思，遣意良好，因而合座上不会因为散体裁结构而显得作品清寒优雅感。

词的结拍是此次“再发阿提卡机场”的真确精神归宿, 诗东说念主隐晦听到听筒里传来想念之东说念主的耳语，如斯“润灼须唇”。诚然是耳语，作家用了既润又灼的心情变化经由，可见内心之推动万分...！

空猜想作家有不少悼念其先父的诗词佳作。私合计这首词应该亦然诗东说念主的新年怀父之作。整首词构想别致，造景不俗，深情隐而职守逐渐得以抖落。

壬寅大雪日有感

曾艳梅（广东）

南国冬来寒尚微，雪梅有约面多违。

平生偏疼梅兼雪，只待梅花作雪飞。

半隐庐评：

起笔扣南国写雪写梅，即与繁多梅雪诗有别。次句承前而具化。有此铺垫，故转结舍雪取梅，不仅合理，且更能凸现其对梅的嗜好。诗多礼骄矜，承转俱佳。

楼立剑评：

卢梅坡的“梅雪争春不肯降”和“有梅无雪不精神”，让雪和梅成为天生的好意思学搭档。岭南有梅无雪，老是让执着于这种好意思学结实的东说念主，清寒了一种典礼感。于是作家驱动了自我表示：梅开为梅，梅飞为雪，一东说念主分饰双角，虽不完好意思，也说梅止渴吧。通过诗化想象来弥补履行的不如意。

小楼评：

作品高昂淳朴。待梅飞作雪，其情自深可见一斑。这样偏疼，会不会跟作家的名字中的“梅”联系？大雪日无雪，是南边东说念主的一憾。然题目可否精减为“壬寅大雪日”。

天沙河畔打坐

孟祥荣（广东）

河堕天沙水跃光，打头红日暖洋洋。

调治空心无书晒，小坐莎茵曝脊梁。

何其三评：

转句化“袒腹晒书”之典而无迹无痕，结句出东说念主无意而隽永风趣，好时期端的高尚！

回村过年

孙守华（山东）

四海归来共贺春，音容半改亦相亲。

调治广袤乡村路，不到新年不见东说念主。

韦散木评：

农村的正途修好了，关联词却莫得些许东说念主生活于此。此诗用激烈的对比手法写出现代广宽农村这种真已矣状！尤其是在新春喜庆的脑怒下去写，越发显得平日之孤寂。这就是清代王夫之在《姜斋词话》里说的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” 此诗章法流转，语句晓畅，也算是好绝句。

访蔡世瑛族谱后展墓

杨新跃（湖南）

草莱萧散老泥溪，高冢巍巍在屋西。

见说棣棠依日近，种来松柏与云都。

池开古鉴涵天影，叶落残碑没旧题。

百感登临逢岁晚，冲寒且仗一枝藜。

萧剑勇评：

杨兄诗老辣苍凉，笔力不懈。中二联出彩。

韦散木评：

此诗因遣意雅驯，造境千里郁，立场迥脱平常之故，而胜出本期杰作堆中。但诗中“泥溪”“依日近”“池开古鉴”当有补注。查了一些汉典，蔡世瑛为前清进士，乃皇帝门生。其墓联下句为：芳塘一鉴开。山下一池，名为芳塘。前一溪，名泥水。（此系作家访前清进士蔡世瑛、举东说念主蔡世瑸昆玉族谱后展蔡世瑛墓后提供）

少白轩评：

笔力强盛，诗味深远。

不雅孙儿初次照镜视频戏作

王聪惠（辽宁）

底事相看久愣神，个中现象幻耶真？

能歌哭处同歌哭，欲笑颦时共笑颦。

难在识东说念主先识己，乐于无私暂忘身。

此心若得清如水，一镜常留莫染尘。

张祚勋点评：

亲情乃诗之不灭旋律，而收拢生活小细节显现亲情溶于水之感东说念主画面更属不易。该诗首联点题，将我方览屏后惊叹而推动之形态打法清晰；颔联承之，将孙儿照镜时所作所为活泼无邪之风光一展无遗。颈联笔锋一行，勉励孙儿且教众东说念主，语工而新，意纯而厚；尾联既嘱咐又欲望，蕴意悠长，收结有致；全诗一气呵成，缘心意兴，舔犊之情涉笔成趣，引东说念主入境融情。所谓以小见大，该诗可见一斑。

楼立剑点评：

小孙儿照个镜子，是再普通不外的事。对诗东说念主而言，却大有著作可作念。不但乐其所乐，也展现了诗东说念主祖辈的使命和哲想。徐徐说念来，事与情当然则然，事与理水到渠成。唯觉颈联对句与主题稍远。

大涵雪野点评：

首二联写孙儿初次照镜之神气，不雅察精致，描写生动；三联转入谈论，寓意深刻而裕如哲理；尾联寄予，饱含无限期许。

虽是戏作，然多情有景有立场，颇觉浑然。

壑谷吟（新韵）

左哲夫（合肥）

斧削山一缝，陡壁两相寒。

伤痛悲何益，阳光总会填。

卢冷夫评：

诗用拟东说念主手法，顿显生动。山犹如斯，东说念主何故堪？临了一句颇能触发想象和更精深的想索。

楼立剑评：

天说念和东说念主说念是融合的，山裂处，阳光会进来，东说念主的但愿也时常长在伤口里。作家通过大当然的谈话，阐释了东说念主生能达到的意境，即以天说念喻东说念主说念，手法额外新颖，富含哲理。

时 下

章雪芳（浙江）

疫秽流何处，关门绝四邻。

调治街巷里，户户有阳东说念主。

少白轩评：

可为一时记载。体构完整。

吴江静想园

钟振振（南京）

一池水与五湖通，云影随鱼入钓篷。

澹荡风摇深浅绿，不知墙外有尘红。

少白轩评：

风流极佳。首二句循循引入，先言小池之与五湖重叠，自有大乾坤也，再言云影随鱼，狂妄而妙，三句结构流宕可诵，如在目前。四句出尘之感，遂愈发真切也。佳作。

新年漫兴

杨子怡（惠州）

又临首尾颂光芒，粉墨衣冠正作场。

东说念主世殊难甄短长，神州或恐半阴阳。

已修章程毋忧死，应谢天恩尽报康。

度劫幸存予信命，新年不拟怨无常。

少白轩评：

熟练之笔。颔联警语。以“半阴阳”形容如今神州之状，极为妥帖，诗味亦佳。前作家有“疫重乾坤劫，阳临亿万身”之句，便未若此句之浑成。与古为新者，当以此为则。后二联宅心极深，读者自能味之。

清平乐·腊月初五日听内子饱读琴余敲钵助弹戏合计寿

熊东遨（湖南）

百年之好，自夸伟人偶。汝抚清弦余击缶，作念个层澜推手。

竹莺篱雀交弹，泠然响出空山。惟有心中合拍，尘音未必都删。

韦散木评：

作家善于从生活小事中索求诗意。“层澜推手”颇见妙趣。末二句则是升华出妙理，益见心理自然。

南乡子·告别2022迎元旦

郑虹霓（安徽）

落日入江寒，衰柳荒漠送客船。逝水悠悠云影黑，疾苦。聚散悲欢孰可删。

大野静如磐，瘦损漫空月一弯。玉兔经年忙捣药，加班。祈愿春风赶早还。

何其三评：

我方元旦沐休，让玉兔加班，亏卿想得出！

天香 · 女神节感赋

张奕 （好意思国）

水骨何来，琼宫乃出，从此阴阳相惹。聚土催生，补天衔石，岂限云泥卿雅。软眉峰下。漾鼎新、载波龙驾。应忆仙境八俊，曾动竹歌清野。

倾城寂静弄瓦。数文鸳、几羽化话。赢了开脱微步，薛笺空写？纵是成王一姐。待垂幕、还期蟾光洒。神固真神，悲欢孰卦。

朱文开评：

这阙，是长调慢词，十分扣时，运笔中匠心独运，衔石补天，薛笺空写，事典入境，增强词的厚度，讴女乐性半片天，手功令东说念主叹服！

生查子·春风来了

宋彩霞（山东）

风从北海来，吹醒松懈夜。吹跑核酸亭，吹走行程码。

吹藤青叠青，吹绿黄瓜架。吹起百花情，敞开阳光下。

苏俊评：

笔调额外，以此为佳。

江合友评：

春风起，百花开；大疫止，乐舒怀。一连五个“吹”字，句法捏东说念主，其喜色亦感东说念主。

满庭芳·踏青寄东遨

周燕婷（广东）

花眼初开，柳眉才画，竹阴芳梦新圆。远山霞抹，江树暗生烟。谁说念馀寒未了？亲手试、流水溅溅。溪亭外、风斜雨细，吹湿芰荷船。

何年、身似燕？裁云剪月，闲却香椽。把少许春想，衔到君前。懒管前期后约，待重理、几上丝弦。薄暮近、溪边月牙，只怕照无眠。

江岚评：

作家为女性词东说念主，因夫君不在身旁，故将初春时节独自踏青之所见所感记录下来寄与夫君。心想婉转细小，笔调精致空灵，寻之无端，味之不尽，绸缪悱恻，徜恍迷离，尽显女性词东说念主之优长。进展手礼貌出自清真一片，预见繁富，针线绵密，眉目井然，章法十分圆熟。一般说来，清真乃至梦窗词风都比较适合女性作家观赏风趣，况兼有盛世雍容闲适现象，从该词的谈话气派不错明晰地看到这少许：遣意相配良好，气派极其雅正。花眼柳眉云云，彰显出女性特有的视角，竹阴芳梦、远山霞抹、纤手新试、流水溅溅等等也都带有女性显然的颜色，就上片而言可谓铺陈已足。过片承前启后，极其当然。下片转入女词东说念主心理行径，如茧抽丝，徐徐说念来，安祥安静，哀而不怨，一结尤佳，余味绵长。

浣溪沙

郑虹霓（安徽阜阳）

去岁所植红菊当天盛开，适逢南京大学文学院百岁华诞。遥望金陵，万分感触，因赋一词，步杜牧《九日都山登高》韵。

红菊重昂然计飞，东说念主生得失在几微。当年只说念移时归。

万里风烟增寥廓，两行雁字映斜晖。尊前归来一沾衣。

江合友评：

睹物而想飞，感触系之。迷恋母校，情深一片。下片万里、两行，烘托比较，斜晖，有以校为家之意，而寥廓之空间，不可亲至，不禁泣下。末句沾衣，良有以也。

生查子·槐花苦累 王红娟（河北）

春花顺次开，开到槐花雪。采采一箩筐，吊水轻轻洁。

阿翁和面蒸，我捣葱姜沫。回味那童年，心底香还热。

李伟亮评：

别有寄意。前四句娓娓说念来，一句一递，好意思极。体悟细小。五六句写苦累作法，造句如话家常，造境如在目前。扫尾谈论作结，或许有声，说念出当年生活不易。试吃食品而回忆往昔，今夕对照，好词。

浣溪沙·车窗外见落叶

李海霞（山西）

何物窗前摇曳中，萧萧黄叶舞秋风，未能细辨各西东。

东说念主到中年多聚散，情于深处且安祥。只教往复恁急遽。

卢冷夫评：

秋天落叶，时常感东说念主怀抱，催发轻丽之笔。诗东说念主隔着车窗，于动中赏秋，更易抚景伤情，是以“东说念主到中年多聚散，情于深处且安祥”方显当然潇洒，真切动东说念主，品之似有无限感触。

清平乐·见街头卖糖葫芦有忆

全凤群（四川）

葫芦串串，偶在街头贩。滋味酸甜谁不念？忆起童年曾盼。

那时家说念贫窭，宠怜最是娘亲。卖了半筐鸡蛋，买回一串活泼。

杨雪窗评：

此种生活场景，此等谈话气派，用曲子写出来，便觉开畅泼地，使东说念主亲切；用词写出来，便非实质。

鹧鸪天·村居

蔡雨红（辽宁）

我是柴门屋主东说念主，炊烟篱落远阳间。院无车马难言贵，案有诗书何见贫。

谈两汉，论先秦，著作风骨出纯碎。白云过此成一又友，飞鸟时来住近邻。

安全东评：

此词上半阙实写村居之景。以结句引颈出下半阙，而敷以论议。其白云飞鸟云云，正见高格，藉以逗漏出作家清襟。关联词全词通达过剩而新警不足，是为小疵。

褚宝增评：

词风轻快，词意超然！唯嫌“难言贵”对“何见贫”太平常了些。

行香子·恋梅

曹劲（重庆）

时绽初春，时绽深冬，看孤山、万点飘红。幽香盈袖，玉树惊瞳。沐一帘月，一帘雨，一帘风。

千里迷野色，归休琼榭，借灵根、剔去尘蒙。闲情入笔，新韵于胸。伴冰花老，梅花瘦，雪花空。

卢冷夫评：

气格生动，画面感强，用词与意境均属上乘。行香子最远大的如故两个尾句，比较之下，前边中规中矩，背面则能更好地以景喻情和振起全篇。

月宫春·中秋

王湛梅（河北）

秋声秋色两相新，云淡水无尘。浮槎载我绛河边，玉斧琢冰轮。

分明月镜儿时满，庭院里，小饼香醇。那时街景那时东说念主，梦底十分真。

苏俊评：

娓娓说念来，得一真字。东说念主间燃烧，嚼而知味。

医者

谭伟媛（广东）

恶疫横无忌，春风入骨寒。

向天争一线，逆说念发征鞍。

苏俊评：

不著谈论，格似唐东说念主，有振笔立就之快。

感 事

章雪芳（浙江）

眼看秋已尽，疫事又披猖。

绿码长顺手，糊口不敢黄。

卢冷夫评：

三年疫事对世界之蜕变是巨大的，而对东说念主们心理健康的影响更为深远。这首小诗泼辣捕捉到这少许，借绿、黄两色取譬，奥密关联履行，其中一句“不敢”尤为触目惊心，让东说念主百感莫辨。

雪后梅花开

王玉英（河北）

窗启香盈室，穷冬绽锦霞。

雪深封一径，不得近梅花。

刘郎评：

雪不错封径，但封不住东说念主的。雪深不深不是“不得近梅花”的原因。真确的原因是不想污染那秀好意思调解的画面。可远不雅而不可亵玩的不仅是梅花，还有梅花下的雪。

王海亮评：

前两句写梅花的香气和神态，用了许多词汇，反觉费劲，“不得近梅花”这样绵薄笔直却更有诗味。

沈利斌评：

此诗虽前二句起承奏凯，但转句有劲，结句清妙。“雪深封一径，不得近梅花”，细细试吃，顿生设想：是作家怀恨“雪”，使东说念主不得近梅花，如故作家感谢“雪”，使俗东说念主不得近梅花，以护梅花之清幽正派。诗想灵动，不逊古东说念主。

玉兰花开

胡新玲（山东）

休说念寒流往复频，杏花楚楚柳眉新。

玉兰擎盏风中笑，斟满枝端二月春。

雷海基评：

通过玉兰花写春的手法新颖别致，二月春是初春，寒流反复侵扰之下，玉兰高擎玉杯，杯中斟满的不是迎春的酒，是二月春。好意思好的春天是玉兰冒着寒流盛来的。既写了春，又讴颂了玉兰。手法奥密，内涵丰富，本性灵动。

题照《吉林延吉城管撕对子》（新韵）

陈国霞（浙江）

才将联字换桃符，偏遇城隍大扫除。

门侧墙头无死角，春风不敢入屠苏。

归樵评：

巧借王安石《元日》“换桃符”“春风”“屠苏”预见，让玩弄讽意尽留言外。

元月随感

严明（上海）

已历阴晴景又新，浮云欲掸更沾身。

前行自有风随袖，拂去东说念主间一片尘。

沈利斌评：

“浮云”是已历旧事，虽岁月更迭，但时常难以忘怀，“欲掸更沾身”形容简洁。三四句转写“前行”，志向正派。虽不知作家行状，尾二句或可寄予“正大”之意，亦是好句。

迎春花

尹彩云（北京）

迎春一笑领群芳，香透东说念主间醉昭节。

盛世新颜催盛开，倜傥风流看沧桑。

王海亮评：

“迎春一笑领群芳”，点出时令特性，颇有气度，拟东说念主化科罚也很有诗意。“香透”，有点过，后三句多用现谚语，有点熟。盛世对沧桑，对比哄骗，别有寄意。

岭南春早

曾艳梅（广东）

风柔雨润柳条青，曲岸行吟句未成。

偏是啼莺闲不住，向东说念主时唱两三声。

孟祥荣评：

首句直面春景，虽为常见，却是必须，乃为全诗定调也。春景必催生春情，故有次句的曲岸行吟。曲岸，补首句柳条所在。行吟是重心。面临春景，诗东说念主想表达情感。仅仅最终句未成。是缺憾，亦然伏笔。转结正由此而来。诗东说念主句未成，然黄莺则音声婉转。非但婉转，如故向东说念主。诗趣则由此而出，诗意也由此而出。何也。诗东说念主非不可吟，成心句不成也，有此不成，方显出莺声之娇婉，另者，非己不可吟，借莺声而特地为之也。两两对比，更见当然之为贵也。诗东说念主吟未成，诗则大成也。对比、曲笔、顿挫诸手法，皆哄骗得恰到克己。稍可议者，诗题过泛，似可再酌。

忆

侯静雅（北京）

几多想忆伴春来，邈远时光难倒回。

裁取空天云一朵，寄吾苦衷到江隈。

雷海基评：

这首春想之作妙在情想的激烈感之中，又有不可捉摸的松懈感。细则的激烈感进展在春天的“几多想忆”，春乃情发之时，想念无数，再加情深却又难回。离久路远，只好借云朵传情。苦衷能寄到吗？寄到了吗？

回乡偶见

郭爱萍（山西）

一齐风尘切切来，终将梦里闾里回。

凝想安身残垣处，曾是娘亲老灶台。

何言评：

夷易翰墨，境情会通，句句贴身且有感东说念主之力。

题卷纹石

苏兰芳（北京）

浪卷云纹历岁深，惯听月下水龙吟。

案头纵使成清供，未改江河长时心。

何其三评：

小小卷纹石历经水洗浪淘，历经了些许岁月沧桑，纵使成结案头清供，时刻地点蜕变了，未蜕变的是对江河长时不变的好奇。卷纹石的前生今世，未曾不是某些东说念主的前生今世。看似写石，实则写东说念主。

阿杕评：

此首乃卷纹石的绝唱，谐婉渊深，已臻化境。

梯子（通韵）

董延慧（黑龙江）

幽谷撑开阶几排，送君步步上高台。

功成也未抽身去，恐你居高下不来。

李伟亮评：

咏物诗之主旨等于咏物即是咏东说念主。以梯子写东说念主生或地位之步步高攀，并不有数。此诗偏写功成不抽身，恐居高不下，则别开生面，另出精警之语。一上一下，精神自见。

农家乐

何其三（安徽）

四面花窗全镂空，彩旗仿得古东说念主风。

酒家当天一齐是，不见骑牛小牧童。

凌泽欣评：

其三会长好手笔！一二句已将当天之“农家乐”普遍特色画出。“不见骑牛小牧童”既收束前意，又发东说念主想古之雅，画面感更强。诗中有画，画中有诗！

刘鲁宁评：

承句在一个仿字，转结逆化小杜诗句，写得风趣，读后还有点失意感。

壬寅秋分水岸日志

郎晓梅（辽宁）

自兹延夜永，六合减飞萤。

莎蓼殷勤看，蛩螀取次听。

几鱼撩水白，一鹭破山青。

临岸想渔父，其时笑楚醒。

安全东评：

前三为秋分时景语，颇为熨贴精到。末联寄意，简切而味永。尤以颈联最出彩逼真，一“撩”一“破”，见敲琢真金不怕火之功，也带活全诗。

何其三评：

秋味十足，凄清之意十足。从颈联“几鱼撩水白，一鹭破山青”，可见晓梅练字功力之深，“撩”“破”二字尤为精切逼真。

作 画

佟云霞（江苏）

寻来铜雀砚，掸去纸间尘。

伏案先勾线，挥毫渐入神。

梅花红未尽，柳色绿难匀。

禁足三年久，画春东说念主负春。

王海亮评：

前六句铺纸挥毫描花绘柳，不厌其烦，重在托出“禁足三年”之“久”。末句“画春东说念主负春”，对好意思好春光的欲望只能停留在画中，方是情感的爆发。这才会分解作家为啥精致描写稿画经由。

剑尘评：

三年大疫，民生多艰，从自己小角度寄慨，亦擅剪裁。然中二联狭隘如辕下驹，未得腾挪之法。试拈明于谦《不雅书》以供参考：书卷厚情似故东说念主，晨昏忧乐每相亲。咫尺直下三千字，胸次全无少许尘。流水源泉随地满，东风花柳逐时新。金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。

冬至忆巫山红叶

王正宁（重庆）

梦里年来总牵挂，入冬红叶独鲜妍。

新妆神女可梳就？故说念彩霞应满天。

东说念主在峰巅云似海，船行峡谷水如烟。

不争昨日秋光好，傲立寒风展画笺。

陈仁德评：

全诗重在一忆字，首句点出牵挂，然后将所忆情景逐个说念来，悠悠忘返。颔联紧贴巫山特性，可梳就、应满天，承驰念而来。颈联对仗极好意思，仿佛画卷。尾联收束得当。

在长春过大年

王海娜（长春）

省城近邻即乡村，年味新添雪上痕。

十里长街鞭炮响，几家餐馆酒旗新。

广场攒动不雅灯者，夜幕穿梭泼彩东说念主。

孩子比花还雀跃，兜中装满自家春。

陈廷佑评：

读到第二句，陡生疑忌。再往下读，疑忌全消。“雪上痕”蓝本是鞭炮。为什么“新添”？因为一直禁放，本年松动，虽在乡村，亦然“新添”。况且还有几家餐馆，酒旗新，也属“新添”之列吧。临了完全装进孩子们的兜兜，妙！

姚泉名评：

读此诗如坐大炕边唠嗑边吃年夜饭，轻放纵松，高欢畅兴，末了端上一盆炖鹅，各人沸腾了。尤其喜欢这尾联。

咏月季

布凤华（聊城）

不求荣华不矜持，摇曳风中柔媚枝。

根任尘泥红有信，性宜南北碧无私。

艳能同杏共春日，香可随梅到雪时。

针刺满身君莫怪，他东说念主毋犯我毋欺。

韩淑静评：

这首诗紧扣月季娇艳秀好意思、适合多种环境教化、花期长等特性来描写，尾联用“他东说念主毋犯我毋欺”作念结，是诗歌最亮眼的所在。渲染烘托的手法，使得其它几联的描写都成了陪衬。

唐海民评：

此律托物言志，借物抒怀，充分借用月季花的特性，进展了诗者安贫若素，诚信无私，恒持丧胆以及“东说念主不犯我，我不犯东说念主”的东说念主生立场。对仗极工，联联出彩，令东说念主品赏称绝。

郭新坡评：

咏物诗多用标志，托物言志是必备的手法，此律便具备了这个特性。首联直言月季虽柔媚但既不汲汲于荣华，又不色厉内荏的特性；颔联进一步讲明月季具有扎根土壤且稳当性极强的特质，更有“有信”“无私”的内在品性；颈联哄骗类比手法杰出月季的“艳”和“香”；尾联吵嘴分明地点明了月季的处世原则，既东说念主不犯我，我不犯东说念主，东说念主若犯我，我必刺之。至此，月季的东说念主性化特征便涌现无遗，作家的描写功力也可见一斑了。

孙玉专评：

一首诗，把月季花的通盘特性书写的长篇大论，尤喜“艳能同杏，香可随梅”句，可谓前无古东说念主，令东说念主击掌叹绝，号称今东说念主诗句之典范。

小雪居家

王海亮（石家庄）

又逢小雪日，霜色竟怎样。

落叶虚庭树，秋声渺碧虚。

多情多问酒，无事且抄书。

苦疫三年隔，今冬望撤消。

肖三羊点评：疫情又逢小雪，心情颇为无奈。二联写秋去冬来景致，时序已移，疫情未去。此联深得古句意蕴。三联写无奈心理，亦然自我安危。此联工稳恰和。结联写期待，东说念主同此心。全诗夷易中见衷心情，情境交互，尤得诗法。

安全东点评：此五律首联扣“小雪”，余则扣“居家”。结构稳称，句式散乱，情境深融晓畅，是老手作派。颔联两“虚”，应非特地，而前“虚”独佳，读之如见空庭落叶，徐徐从咫尺飘下也。

孟祥荣点评：居家非因霜雪，苦疫也。然诗却从苦霜雪写起，正所谓诗家手法也。逐层写来，直到转结点题。不外结语如故稍显直白了点。

忆 母

丁永海（甘肃）

一针难补是家贫，破屋寒风灯下东说念主。

棉袄加缝兔儿袖，于今十指暖如春。

段维点评：首句化用药难医贫之句式与语义，几近自家语。二三句是对母亲作念针线活的描写，十分感东说念主。结句应该是指我方穿上母亲加缝兔儿袖的棉袄后，于今仍感到和气如春，构想极好。不外这里似乎有点歧义：好像讲的是母亲“十指暖如春”那般。

张庆辉点评：绝句短小，最忌空疏。画面感足，细节捏取甚为动东说念主。

秋过太湖

张志坚（上海）

近水莲荷远水山，渔舟去住白云间。

忽怜浮世奔跑我，不足芦花一鹭闲。

肖三羊点评：万象为客东说念主，起手两句以明丽悦谋划景物为衬托，转句用调治浮世奔跑说我这个抒怀的主体，再用不足补写心中缺憾，激烈对比之下，引东说念主心动。浑然成篇，好作。

杨雪窗点评：首句静景，遐迩有致；次句动景，“白云间”的点染，更增缥缈出尘之致。这种意境的构造，与后两句的反跌造成对比。可惜我方仅仅过客，终未免奔跑于浮世，不似芦间白鹭闲逸。稍嫌第三句不够雅驯，有些率意。第二句和第四句的写景，意境较佳。

翠微社友于龟龙湖送芮晓峰何艳霞归大理

陈海洋（云南）

浊酒欢言别翠微，一身清影满星辉。

高城久识囚笼苦，何得苍山披月归。

孟祥荣点评：由别而生慨，由东说念主而到己，欢言的背后是怅绪，点到即止。最可赏者，还在于清影星辉、苍山披月的形象。真实诗意满满，诗味隽永。绝句高东说念主，世誉果非虚。

杨雪窗点评：第二句扣“龟龙湖”，在龟龙湖边饮酒送别，东说念主影与星辉交映于湖中，写成“一身清影满星辉”，可谓善于捕捉、提真金不怕火。第四句扣“大理”，想象友东说念主披着蟾光归于大理苍山之境，意境绝佳。妙在与第三句造成对比，写出自己尚羁于闹市的无奈。

候 梅

曹劲（重庆）

平湖铺雪岭流霞，不见伊东说念主不见花。

唯有昨年靴子印，深深淡淡向海角。

陈仁德点评：布局颇见功夫，貌似不经意，实则意蕴深千里。前两句以淡淡之笔触勾画出咫尺景色，设下伏笔，后两句笔锋一行，意境升华，耐东说念主寻想。其实地上哪有靴子印可寻，印痕只在诗东说念主心中。诗东说念主为情所累有如斯。

寒夜路遇烤红薯老东说念主

胡秋征（南京）

手背红如薯，眉尖白似霜。

匠授室滋味，东说念主却在他乡。

段维点评：一二句对仗简练工致，像彩笔勾画，烤红薯老东说念主的形象如在目前。三四句“家乡味”与“在他乡”造成反差，读来颇具颠簸力。“匠”字看得出是检修过的，但真的显得匠气。笔直用“烤”字不好吗？

鹧鸪天

高海生（山西）

抗疫三年一夕停，刷屏音问似春醒。休戚接踵如何理，得失两般无定衡。

东说念主扰扰，想冥冥。从今不再说清零。下楼犹觉身如幻。心障难随路障清。

江合友点评：心障难清，很真实。关的深刻，进退失据。

咏鞋垫

李建新（上海）

旧布成鞋垫，娘亲密密缝。

东说念主生双脚暖，不怕走冰层。

刘鲁宁评：

五绝字少，最难写。取意的深湛，真金不怕火句的精妙，驭气的小巧，皆须诗内诗外功夫的养成。《咏鞋垫》一诗，起承二句借孟郊诗意，但未囿于其中，强调了布的旧，重申了针的密；转结句以“东说念主生”前缀，忽然引申了诗的内涵，以亲情之暖，反衬东说念主生说念路冰层之寒。百般心意，娓娓说念来，安祥不迫，却满富张力。这首诗，小中见大，词浅意深，易于记诵，驯顺是许多读者喜欢的类型。

沁园春·问

刘如姬（福建）

我本何来？我欲何为？我待何归？问广垠六合，谁能专揽？沧桑岁月，身化尘泥。露响空堂，星垂昊夜，尸骸随风不可追。空怅惘，看郁勃落尽，斜日千里西。

五湖云水应期，奈坠此纷繁难忘机。笑我歌我哭，我忧我怒，我痴成癖, 我瘦如梅。我死何悲? 我生何证？且纵身体一醉之。三呼酒，共知己故友，拼却深杯！

莫真宝评：

细味此词，情绪翻滚如怒海，却一气直下，毫无沾滞之感，此非有大笔力者不可办也。上片破空数问，漫天掩地而来，把昔时、现在、将来浑然一体，“如天风海雨般逼东说念主”。露响星垂，堂空夜永；身化尘泥，尸骸如风：此为东说念主生大迫不得已之事。下片一行，因阳间之累加身，故五湖之约难践，唯有呼酒买醉辛苦。死心身体之表象底下，分明裸涌现一颗推动苍凉的心。

减兰 腊序吟怀

张晓虹（山东）

香枝欲满，醉了山屏春不管。何处溪声，崖畔东说念主家弄古筝。

对子约对，摘朵梅儿相与配。作念个花笺，趁此今宵月尾弯。

卢竞芳评：

上片以景起，香满山屏，崖畔古筝，活画出一幅由近及远，形、色、声兼备的梅春图。过片用约对、配花.、作念笺、趁月一系列行为，把抒怀主体推至画面当中。短短一首小令，有特写，有全景，有古乐，有东说念主物，开畅灵动又不失典雅温润，颇见功力。

闾里马兆

冼冠华（广东）

野静邻和早稻青，边江意韵滿芳庭。

休言村里短长少，鸡鸭争锋不肯停。

李经纶评：

田园诗，乃中国古典诗词眷属中之大批。历代流传的优秀作品，奇光异彩，滋养着国东说念主的心田。就余眼力所及，现代亦有不少骚东说念主醉心此说念，且有不俗之作行世。

上诗作走漏，明快，风趣！起句以干净凝真金不怕火的笔触，描写郊野及村庄的㡳色。蒼穹之下，一片祥和。承句之边江，想是作家闾里的一条河流，屯子临流而建。家家户户，皆有庭院。中植花草，香气暗溢，即之也温。静态的好意思，目之心旷神怡。转句谈论，倏然风发，煞拍将镜头聚焦：一群群鸡鸭，正争风呷醋，吵杂不凡！一波接一波的声浪，穿透千年传统村庄的宁静，生机四溢，使东说念主倍感親切，笑意爱意难抑。游子返乡，往曰的朝想暮想，俄顷获得尽情欢乐风趣的开释！全诗镜头自远而近，静中带动，点面恰切，活色生香，一新意境。人命的艺术，在于额外的目光与拥抱生活的痴情，机缘骤至，当揮神来之笔。

——（冼冠华新诗集《茶韵诗语》）

旗

彭莫（沈阳）

无非数尺寻常布，一傍高竿大不同。

但得风吹便招展，管他南北与西东。

高海生评：

借题证明，以画面取胜，依附显耀，无方针者的形象生动逼真。

——《小楼听雨》诗词平台

水调歌头·夏令携先生泛舟西湖

曾艳梅（广东）

湖光山影里，双桨泛斜阳。小舟摇入丰渚，衣染芰荷香。执手波心凝睇，丝柳似通情感，褭褭晚生凉。忆那初逢日，月色照东说念主双。

寻旧景，惜当下，鬓微霜。功名缰锁，曾负些许好时光。晨出满天雾霭，暮返一肩星月，相守亦相将。晴雨何必问，岁月莫急遽中。

陈仁德评：

此词上阙以写景为主，下阕以抒怀为主，井水不犯河水。上阙“双桨泛斜阳。小舟摇入丰渚，衣染芰荷香。执手波心凝睇。”运动几个动词都很妙，泛、摇入、染、执，仿佛一连串的电影镜头，移步换形，渐入佳境，很有诗意。下阕过度当然，写佳耦一齐走来，“曾负些许好年光”。“晨出满天雾霭，暮返一肩星月”这两句最佳。写佳耦共度东说念主生，其中滋味，只能贯通不可言宣，说是苦也好，说是乐也罢，归正“相守亦相将”。扫尾见舒畅的心理。通篇是真诚朴实的心语，比起那些动不动就爱你一万年之类的空论，比起那些“我爱你就像老鼠爱大米”的俗话，要动东说念主得多。诗词皆贵在真情实感，唯有真情实感才能直击东说念主心。现在诗坛流行假大空，清寒真善好意思，多数的诗词作品都不可打动东说念主，就是莫得败露心迹。此词贫困之处就是情感竭诚，可称佳作。

——选自小楼首届函授班课堂功课

秋 收

刘大伟（吉林）

收割至迟暮，田间笑语甜。

顿然抬望眼，月牙也挥镰。

冯仲平评：《秋收》一诗，谈话平实，立场放纵，意境优好意思。前两句以转喻的方式伸开，为起承之势，描写出秋收的勤劳与应许。“顿然抬望眼”，转出新意，结句截断众流，出东说念意见表，从田间地头直冲无影无踪。“月牙挥镰”，赫然在目，新颖警策，令东说念主齰舌！

李江湖评：秋收之应许，于东说念主则“笑语甜”，于月则“也挥镰”，物与我团结情绪。俄顷场景，不想象索，快言快语。

登晏镜岭

李家荣（广东）

颠倒歌还啸，吟鞋靸便停。

海从胸次出，天向眼中青。

日月身何往，乾坤我已经。

孰知鸥鸟健，分浪试秋翎。

卢冷夫评：诗写舒畅独行、置身事外之境，字里行间时呈行化机之妙，章法娴熟，构想奥密，韵味十足。

王震宇评：中二联纵横阔大，颇见胸宇。结句亦健动，第二句旁逸斜出，亦具奇趣。

鹧鸪天·晚来漫衍

刘强（安徽）

为口奔忙半似颠，眼中几日少海浪。寻来野径能容我，赚得幽栖不花钱。

灯初上，雨微寒，何必残照与凭栏？闲时有个无东说念主处，独占秋风一片安。

卢冷夫评：上片说劳生，下片表心态。而最应学习的，是作家的好心态，不争不比，闲散若素，实在让东说念主佩服。

只 为

廖国华（湖北）

无官身暂轻，有死归何急。

只为一东说念主哀，采光世界菊。

王震宇评：斯东说念主之逝，世界颇抱怨。吾意非其东说念主之足尚也，逆而反也。诗东说念主亦多有作，存一时之迹也。

所 见

王建强（河北）

霾重深秋夜，无风木叶稀。

微灯黄似桔，弱弱一虫飞。

王震宇评：建强先生之诗，欲造平淡真实之境。窃合计平淡真实，亦须藉笔力之调处，此小缺点如不经意处是合计尤难也。

记一位老父亲的聊天

杨春光（黑龙江）

打工儿未归，小院须留守。

只怕我孤独孤身一人，帮添一条狗。

李江湖评：结句翻出，以诙谐说惆怅，妙。

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